Ray Bradburyho 451 stupňů Fahrenheita a Dystopian tradice


Original:http://public.wsu.edu/~brians/.

Paul Brians

21.února 2006

Revidované 31.října 2007

Ray Bradburyho 451 stupňů Fahrenheita je jedním z nejznámějších a nejpopulárnějších románů, odehrávajících patří do literárního žánru známého jako “dystopias.” Tento termín je odvozen od “Utopia”, slovo, které Thomas More používá pro název svého šestnáctého století román znázorňující ideální společnost, ale nejdříve dílo svého druhu, je obecně považován za 4. století př. nl republika Platónova, který má společného s vládou románu Bradburyho hluboké podezření literatury jako znepokojující a podvratný. Plato vyplývá, že v případě, že velký epický básník Homér měl přijet do svého ideálního města, měl by ho s korunou vavřínech, poblahopřál mu k jeho úspěchům, a poslat ho na jeho cestě, mnohem méně kruté než pálení ho k smrti, ale líčit podobné Stanovení ovládat myšlenky občanů a zakázat vůli představivosti.

Vidíme tedy, že jedna osoba je představa ideálního existence je další noční můrou. Utopie množily v pozdní 19th a brzy 20. století, a není divu, že dystopias začaly objevovat poté také, včetně nejstaršího známého například Evgeny Zamiatin to jsme, publikoval v roce 1927 jako kousavý útok na stále represivní sovětského státu .

Ve stejném roce německý němý film Metropolis objevil, líčit mechanizované a tuhou společnost s nesmyslného, ​​sebeshovívavý vyšší třídy využívající brutální vykořisťování dělnické třídy mas. To je jeden z největších filmů všech dob, i když to bylo dále upravovat téměř nesrozumitelnost. Relativně Kompletní krásně obnoveny verze byla vydána v roce 2001. Ironií je, že scénárista tohoto chvalozpěvu na rovnosti a lásky, Thea von Harbou, pokračoval v práci s nacisty, když bylo zavedeno jejich vlastní reálný dystopia, zatímco její manžel židovský, režisér Fritz Lang, uprchl na Západ.

První román dystopian běžně setkávají americkým čtenářům dnes Aldous Huxleyho 1932 Brave New World. To líčí společnost, v níž jsou lidé zachází jako s různými modely aut trundling mimo Ford montážní linky, chovaných v láhvích za určených rolí ve společnosti, srovnatelné s těmi, líčený v Metropolis, jako drudges nebo požitkářský, ale bez lásky vyšší třídy bezduché twits závislý na orgie a drog. (To je často však třeba poznamenat, že Huxley sám byl nakonec obejmout psychedelické drogy a vzala LSD, když umíral.) Společenské kontroly je vyztužena kromě jiných prostředků potlačením literární klasiky. Ve hrách této společnosti Shakespearea je revoluční silou. V opozici k moderní technice a vědě, Brave New World je hluboce konzervativní reakce proti inovacích prvních dvou desetiletích 20. století.

Zdaleka nejznámější dystopia je George Orwella Nineteen Eighty-Four, napsaná v roce 1948 a vydána v červnu 1949, v počátcích studené války. Ačkoli revizionistické literární kritici se snažili po celá desetiletí vylíčit knihu jako tolik kritiky na Západě jako na Východě, je těžké ignorovat mnoho zjevných obrazy odrážející aspekty stalinského ruské společnosti, včetně cenzury zahrnuje přepisování dějin, téměř zbožštění diktátora a podpora dětí špehovat a zradit své rodiče. Vzhledem k tomu, Huxleyho občané bavili do nevědomí, jsou Orwella zachází mnohem brutálně se mučení a vraždění disidentů přičemž samozřejmostí. V tomto románu, na rozdíl od Huxley, bez lásky je sex prostředkem protestu a nekonečné, nevyhnutelné vysílání televizní propaganda nahradily čtení. Přestože televize byl vyvinut v surové formě, brzy jak střední-1920, jeho komerční šíření zpožděné o druhé světové válce, a to se skutečně propukla v povědomí veřejnosti až v roce 1948, rok ve kterém Orwell psal svůj román.

V jeho kultuře televizi je obousměrný nástroj, který sleduje občany ještě více než občané napjatě sledovat. Orwell nikdy vysvětluje, jak každý může být špehoval tak upřeně, aniž by alespoň jedné poloviny populace sledoval druhou polovinu. Nepravděpodobnost tohoto uspořádání je typické dystopias, které jen zřídka se snaží vytvářet věrohodné portréty zhoršeném budoucí kultivaci, ale přehánět některé tendence, aby se izolovat a zvýrazněte je.

Ve sci-fi, dystopie se stal nesmírně populární během 1950 jako spisovatelé protestovali proti čemu oni viděli jako drtivá příliv shody a kulturní prázdnoty znázorněný masový trh televize a dalších výkonných sil v poválečném světě. Mnoho z nich by se dalo nazvat příběhy na téma “Pokud to takhle půjde dál,” což byl titul roku 1940 příběhu Robert A. Heinlein, není sama o sobě dystopian příběh, ale fráze shrnuje technika, mnoha autory: se sociální tendence, extrapolovat do extrémní míry, a popsat důsledky. Clifford D. Simak extrapolovat na poválečný útěk lidí z měst na předměstí ve svém stěhování, ale divoce nepravděpodobné série příběhů sestavených do City (1952). Jednotlivci nejen izolovat na vzdálených venkovských sídel v rychle Vylidňování světě, ale nakonec opustit své lidské podoby a opustit Zemi vůbec.

V příští dekádě by se autoři více věrohodně představit budoucnost přelidněných v takových pracích jak vytvořit prostor, aby se prostor Harry Harrison, později výrazně přepracoval jako film s názvem Soylent Green a Stojan na Zanzibaru od John Brunner. Dokonce se zvýšenou pozorností na věrohodnosti, takové práce mají tendenci ke stávce současné čtenáře jako přehnané, protože ignorují přírodní brzdy na populace, které vedly v naší době k ustaluje v porodnosti ve většině regionů na světě.

Tyto katastrofické futures se od té doby běžné v populární kultuře, zejména ve filmech jako Šílený Max a Útěk z New Yorku. Tento druh dystopie je často již anti-utopie, ale prostě nedokázal společnost v plném zhroucení. Často přestává fungovat jako to, co se nazývá “strašně varování” (formální literární termín je “varovný příběh”), protože čtenář se doporučuje identifikovat se s násilným dobrodruhy, kteří mají rádi anarchii vytvořený pádu civilizace. Macho thrillery stanovené v post-holocaustu radioaktivní pustiny se staly velmi populární v roce 1980, a zkažená městská dystopias jsou běžné u současných videoher.

Na rozdíl od těchto macho fantazie, ženy autoři začali stále psát feministické dystopias v roce 1970. Zvláště pozoruhodný je ostře satirický a hard-bít Muž Žena Joanna Russ a zlostně misogynní kultura je znázorněno na chodníku na konci světa Suzy McKee Charnas. Ale nejzajímavější ze všeho je Margaret Atwood román Handmaid příběh, který jako Bradburyho se zabývá represí gramotnosti. Fundamentalisty pro-life bojovníci převzali společnosti a těžce potlačované ženy, pomocí zvláštní výklad Bible ospravedlnit své činy. Ženy mají zakázáno číst, pravděpodobně aby se zabránilo jejich rozvoj jejich vlastní výklady a představy. V románu zoufalý, ale vtipný vypravěč dělá zásadní průlom do gramotnosti, představil nejprve jako nezákonné vzrušení u svého pána, který jako Beatty ve 451 stupňů Fahrenheita, rád ochutnal zakázané ovoce a zároveň zachování hodnoty represivní dominantní objednávky.

V roce 1955, Frederik Pohl napsal klíčový příběh s názvem “tunel pod světu”, který popsal noční můry experiment, kde miniaturní město prožila ve stejný den znovu a znovu otestovat účinnost různých reklamních kampaní. To byl otočen do rozhlasové drama vysílání příští rok. Stejný druh umělého skutečnosti byl popsán v roce 1960 Philip K. Dick román Time Out of Joint, a ještě více úzce souvisí s 1963 románu Simulacron-3 Daniela F. Galouye (i když téma bylo jen krátce zmiňoval v 1999 filmu verze, Třináctá podlaha). Tento druh fikce, ve kterém diváci v masových médiích větry až obývající je samozřejmě nejlépe známý z Matrixu a jeho pokračování. Ačkoli moderní verze využívají výpočetní techniku, spíše než video, tradice má své kořeny přes obavy o fascinující síle televize manipulovat a transformovat své publikum.

1950 byl rokem, že televize se stala skutečně masové kultury jev ve Spojených státech. Lidé by navštívit přátele prostě sedět nebo stát, v případě, že nebylo dost židle jít kolem a dívat se uchvácen na zářící krabičku po dobu několika hodin. Pro některé lidi to vypadalo, že předzvěstí smrti civilizované diskurzu, gramotnosti, a individualismu. Mezi nimi byl Ray Bradbury.

Bradbury začal svou kariéru psaní většinou příběhy v “podivných příběhů” tradice, strašidelné hororové příběhy o nadpřirozených a záhadné události, často s šokující zakončení. Nejlepší z nich jsou shromažďovány v zemi října a mnoho byl přizpůsobený k televizi v Twilight Zone a dalších místech. Ale postupně se stále více a více spisovatelem sci-fi, nakonec se stal slavný jeho best-selling 1950 příběhové sbírce, Martian kroniky. Mnoho z příběhů obsažených byla zveřejněna v roce 1940, a je vidět, v této práci složitou a někdy i protichůdné směs hororu, sci-fiktivní zázrak, a sentimentální nostalgie, která měla být charakteristická svou zralou psaní.

1950 také znamenal počátek “Red Scare” období nejvíce nezapomenutelně ilustrovaný začarovaného senátora Josepha McCarthyho, neodpovědné tažení proti údajné komunistů a komunistických sympatizantů, které zahrnovaly snahy o odstranění podezřelé knihy z veřejných knihoven. To bylo také období Hollywood černá listina, s mnoha herců, režisérů, scénáristů a znemožnily pracovat na hollywoodských filmech nebo televizi. Ačkoli Bradbury řekl, že kniha-pálení v Fahrenheit 451 byl inspirován 1933 nacistické pálení knižních byl mnohem pravděpodobnější, inspirovaný cenzurou, která doprovázela Červené zděšení své vlastní doby.

On experimentoval s tématem cenzury v příběhu “Usher II”, který se objevil poněkud nemotorně The Martian Chronicles, kde se zdálo, libovolně dát do kontextu Marsu. Fantastic fiction bylo zakázáno, a všude tam, kde je spálen může být objeven. Fanatický obdivovatel díla Edgara Allana Poea zve cenzory k jeho monstrózní hradu, být zavražděn jeden po druhém v imitaci příšerné úmrtí zobrazené ve spisech Poea. Hrdina argumentuje výmluvně o významu představivosti a odhalil mimo jiné, že Bradbury byl horlivý fanoušek knih Oz L. Frank Baum, ale jeho zlovolný chování Zdá se, že dodávají na věrohodnosti obavy cenzorů z fantastické fikce spíše než věrohodně postupující příčinu svobody číst.

Ale “Usher II” je také černá komedie, a jeden z jeho nejpamátnějších příběhů na tomto účtu. Dystopias byly často nejúspěšnější literatuře, když mají začleněny humor. Jedním z nejefektivnějších moderních děl dystopian satiry je Terry Gilliam je Brazílie, která zahrnuje témata a obrázky z Devatenáctsetosmdesátčtyři, ale vše je ještě děsivější pro své divoké komické prvky. Dnes se zdá, mnohem méně než román ze dne Orwella nebo některý z filmů založených na něj.

Na konci Martian kroniky laskavý otec hrdina “miliony let Picnic” chrání nové generace od opakování chyb z násilné Earth civilizace slavnostně pálení knih z minulosti. To představuje pouze jeden z mnoha rozporů, které běží přes tento volně spojené sbírkou příběhů. Je však pozoruhodné, že práce zničené v tomto příběhu jsou populárně naučné objemy vztahující se k politice a že práce v velebil “Usher II” jsou fantasy a gothic horror.

Bradbury se zdá k měli druhé myšlenky o moudrosti vymazání minulosti znalosti ohně, když v roce 1950 napsal “hasič”, příběh, který se stal jádrem 451 stupňů Fahrenheita. V tomto příběhu a následné román si představoval noční můry společnost, v níž čtení se stala všichni ale zakázal: pornografie, komiksy, televizní a skripty Zdá se, že jediná kopie povoleno materiál. Sekundární cílovou bylo populární čtenáře zhuštěné knihy, které se scvrklo bestsellery pro netrpělivé čtenáře, a které Bradbury vykresluje jako přechodné fázi k zániku knih dohromady.

Cache knih, když zjistil, jsou vypáleny “hasiči”, jejichž úkolem je vymýtit tisk. Socializace byla snížena na prohlídky skupina televizních a kreativita se zúžily do krátkých okamžiků ukazuje, kdy jsou diváci vyzváni, aby reagovaly na virtuálních událostí, které jsou svědky, a které pohlcují je mnohem více, než v reálném světě kolem nich.

Román byl okamžitý úspěch, a byl široce četl od doby, kdy byla dělána do filmu památný v roce 1966 slavné francouzské nové vlny François Truffaut režisér.

Je to zvláštní práce v díle Bradburyho. On je nejlépe známý jako spisovatel povídky a jeho nejcharakterističtější knihy, jako je The Martian Chronicles a Dandelion Wine, jsou opravdu kompilace příběhů. 451 stupňů Fahrenheita je jeho jedinou plně úspěšný román. Kromě toho může hodně z jeho popularity připsat parfémované smyslovost jeho snímků, které jsou často extravagantní, zvuky a pachy se nasadí zapojit čtenáře. 451 stupňů Fahrenheita postrádá evokující popisy, které charakterizují jeho další díla, jsou uvedené ve sterilní, umělé světě. I když Clarisse mluví o její radosti přírody v noci jazyk je abstraktní a obecné.

Opět knihy nejvíce cenil gramotných znaky jsou fikce, ale náboženské a filozofické práce se objeví také. Práce vědy jsou zcela unmentioned. Bradbury je skvěle sci-fi spisovatel nijak zvlášť rád vědy. Člověk se diví, jak technokraté, kteří vytvářejí wallscreens a vznikají na vysílání získají znalosti, které potřebují ke své práci, pokud i oni jsou negramotní. Orwell byl líčen civilizace v úpadku, neschopný inovovat nic jiného než nový mučí, ale Bradbury se zdá představit, že technický pokrok může být provedeno v nepřítomnosti poznatků z tisku.

Je snadné pochopit, proč byla kniha ohlas, když to bylo vydáváno v roce 1953. Prosperita poválečné Americe vytvořila masovou kulturu naprosté spokojenosti, který oceňuje shody a mírnosti. Hranatost, které Bradburyho milované sci-fi, horor a fantasy představoval byla podezřelá. Byla tam spousta hlasů vznesených na protest, slaví Neshoda, individualismus a tvořivost, a velký počet těchto hlasů patřil spisovatelů sci-fi.

Kniha pravděpodobně i nadále apelovat na čtenáře ze stejného důvodu, že velká část sci-fi vždy apeloval na některé čtenáře. To zobrazí jako hrdinové, kteří opovržení sporty, kteří chtěli číst v krátkých unathletic pitomců jako Bradbury, jako já a moji přátelé, kteří byli s polykáním-sci-fi ve velkých doušky v roce 1950. Masy jsou hloupí, brutální, bezcitný. Každý, kdo miluje knihy, je pravděpodobné, že jásali o příběhu, v němž líčí spisovatele nejen jako “nepotvrzených zákonodárci světa”, jak jim říkal Shelley, ale jako chovatelé plameni civilizace sama. Většina lidí si příběh, ve kterém smolař vyjde na vrcholu. Představte si: Napoleon Dynamite zachrání svět!

Jednou z nejvýraznějších charakteristik románu se často zapomíná, je jeho nastavení v éře recidivující atomové války. V roce 1950, kdy Bradbury psal, Rusové měli jen v minulém roce explodoval svou první atomovou bombu, takže skutečné závody v jaderném zbrojení, které se teprve před snila. První termonukleární zbraň nebyla které mají být testovány na další rok, ale Bradbury popisuje společnost, která již zvětralý dvě atomové války. Stejně jako v románu Orwell, existují náznaky, že tento válečný stav je určen zachovat nadřazenost tyranského režimu, který se řídí tato dystopia. Konečné apokalyptické nukleární výměně na konci románu označí jeho pád, ale je to tak stručně a vzdáleně popsáno, že většina čtenářů úplně zapomenout na to, jak zapomenout na mnohem živěji líčil zničení Země po jaderné válce v Martian kroniky .

Oba jsou příklady toho, co jsem chtěl volat “svalové odzbrojení”, ve kterém je jeden konečný katastrofální válka ztvárněná připravuje cestu pro období míru a osvícení. Jeden z nejčasnějších příkladů byl HG Wellse 1914 román The World Set Free, ve kterém, jak název napovídá, atomové zbraně vyčistit půdu pro vznik utopie. Bradbury nejde tak daleko, ale je jasné, holocaust na konci románu má být povzbuzení než děsivé. Jsme také očekává, že sympatizuje s vraždou Montag je Beatty s plamenometem, stejně jako jsme byli vedeni k pobavila příšerné smrti cenzory v “Usher II.” Příběhy, jako jsou intelektuální ekvivalent k krvavých počítačových her, ve kterých hráči mohou vzít své frustrace na imaginární nepřátele tryskáním je na kousky. Když přemýšlíme o základní obraz Bradbury si pamatujeme scény vzbudí posezení na verandě popíjel limonádu a poslouchat hučení cikád a zapomenout na fiktivní zmatek někdy působíme na lidi, pohrdá.

To je také snadné pochopit, proč 451 stupňů Fahrenheita by se zvláště aktuální i dnes. Díky Patriot Act, vládní agenti tajně sledovat čtenářských návyků občanů na základě knih, které si půjčují v knihovnách. Web technologie umožňuje jít ještě dále, a zjistit, jaké stránky lidé se nacházíte. To není neobvyklé, že slyší elektronických cest vlevo webové prohlížeče jsou zavedeny jako důkaz v studiích.

Máme robota psy a popravě smrtící injekcí, i když jsme ještě spojili dva. Ale my rychleji identifikovat pachatele podle jejich jedinečné DNA podpisy stejně jako honič románu identifikuje svou jedinečnou vůní.

Čtení, zejména beletrie, nadále klesat v popularitě. V den Bradburyho byly desítky populárních všeobecné publikum časopisy čtou širokou veřejnost, a většina z nich publikoval fikce. Bradbury sám publikoval příběhy Collierův, národ, Maclean je, Good Housekeeping, McCall, a Sobotní večerní poštou. Nyní fikce je vzácný v masových časopisech, a tam je málo.

Přes obrovské úspěch izolovaných tituly jako The Da Vinci Code a knihy o Harry Potterovi, Američané si jen velmi málo knih, poté, co opustí školu, a ty jsou převážně omezeny na senzační monografií, dietní knihy a knihy o podnikání a náboženství. “Reality”, ukazuje, které pobírají masového publika dnes ekvivalent fascinující seriálů v románu.

Samozřejmě, že představa, že před dosažením věku televize lidé seděli chatování a užívat si každého jiný má společnost, je fantazie. Vyrůstal jsem ve dnech smrštění rádia “zlatého věku”, kdy se rodiny seděl v obývacím pokoji jako přikovaná u stejných druhů příběhy hrůzy a trestné činnosti a komedie rodinná situace, které by později v televizi. A předtím, že většina z toho, co lidé čtou to haraburdí. Utracení proces, který pracuje v čase oslavuje psaní minulosti izolovat několik autorů stále ještě můžeme těšit.

Moderní antidepresiva jsou často účinnější než sedativa přijatých manželkou Montag, ale její zombie-jako stát, je až příliš znát. Deprese je tak obyčejný a široce diskutovány, že dnes se již zdá, jako bizarní jako Bradbury pravděpodobně zamýšlel ji být.

Americká populární kultura byla vždy hluboce anti-elitářský a anti-intelektuální, a že se nezměnil. Prezident, který nám říká, studenti se musí konat do vyšších standardů se nesnaží ilustrovat intelektuální zvědavost nebo hloubku. Spíše přátelský, neškodnou populismus je oslavován téměř všechny moderní politiky. John Kennedy nemohl být volen dnes-he’d být vnímána jako intelektuální snob. Slogan je “No Child Left Behind”, ne “podporovat výjimečné brilanci.”

To všechno jsou důvody, které Bradburyho román rezonuje se současnými čtenáři. Je však třeba poznamenat, jakým způsobem náš svět se liší od 451 stupňů Fahrenheita.

Máme velkou plochou obrazovkou, některé z nich se blíží zeď velikosti, ale stále odmítáme být pasivními příjemci, co sítě chtějí rozdávat. Jsme TiVo své oblíbené pořady a přeskočit kolem reklamy, rozzuřit sponzorů. DVD technologie nám umožňuje prohlížet filmy, které chceme, kdy chceme. Hmotnost kvalita masové komunikace narušuje a manažeři televizních sítí a inzerenti jsou stále šílené, jak oni vidí blížící se konec jedné éry. Sledování televize, ale stále spotřebovává obrovské množství volném čase, je ve skutečnosti klesá, protože lidé tráví více času hraní videoher nebo používání webu. Internet je notoricky největší inovací, které sci-fi nedokázal předvídat, a to je daleko více anarchie, individualizované a neregulované než hromadných sdělovacích prostředků, které mu předcházely a které utvářel noční můry dříve dystopian spisovatelů.

Internet také pomohl zvrátit do jisté míry poklesu čtení. Klasika Bradbury uvádí jako ohrožené ve svém románu jsou k dispozici pro četbu nebo stahování přes Web i když ty zahraniční jsou obvykle k dispozici pouze v datovaných public-domain překladů. Na webu klasiky jsou dostupnější než současné beletrii a poezii, které zůstávají uzamčené v limitované oběhu knih a časopisů.

“Mušle”, že lidé vložit do uší jsou dnes sluchátka v němž se lidé poslouchají velmi individuální seznamy skladeb, na jejich iPod, a mohou dokonce poslouchat audio průvodce studia pro Martian kroniky, ale román sám o sobě se nezdá být k dispozici ještě ke stažení na iTunes Store.

Nyní vidíme generaci mladých lidí, kteří vyrostli textu zpráv, blogů a tvorbu webových stránek on-line, pro které čtení a psaní jsou konstantní, přírodní aktivity. Hodně z prózy, které generují a číst je otřesné tradičními standardy, ale není to jen pasivní konzumace obrazů, které Bradbury si představovali. Stále častěji se setkávám studenty nastoupil na univerzitu, kteří si myslí o sobě, že obě čtení a zápis, a kteří mají zájem o používání těchto dovedností na pracovišti. Množství anglických majorů na Washington State University se vyšplhal v posledních třech letech 200 – 230 to 282 bez známek tempo růstu klesá.

E-knihy se pomalu zachytit. Papír a hardbound kniha zatím není v nebezpečí vyhynutí. Je ironií, že tuk “letištní romány” a velké sci-fi a fantasy trilogie jsou více populární než komiksů Bradbury vyjádřil politování nad tím, který v roce 1950 plné regály v obchodech po celém městě a je nyní třeba hledat v specializovaných obchodech. Časopisy zúžily v centru pozornosti, ale roztrhl pytel divoce.

Pokusy o cenzuru fikci, jako fundamentalistické útoky knih o Harrym Potterovi, jsou do značné míry předem odsouzeny k neúspěchu, jsou uvítáni s pohrdáním nebo nezájmem. A hodně-kritizoval federální vláda poskytla velkou sumu do Seattlu, aby podpořila studii o knize, která kritizuje vládní opozice na svobodu číst. Připomíná jednu z Athéňané platících Aristophanes pro tvorbu her, které ostře napadl svou zahraniční politiku.

Problém s dystopias a jiné varovné formy je, že jejich přehánění může vést k tomu, usnout na vavřínech, protože věci prostě nejsou tak špatné, jak romány předpokládalo. Ale tak dlouho, jak jsme si je zamyšleně, pochopení, že jsou určeny k bodu nás k problémům spíše než přesně předpovídat budoucnost, oni mohou ještě nás inspiruje k práci pro svět, který, pokud není utopický, je mnohem lepší než naše nejhorších nočních můrách .

Afterthoughts

Během mého působení v podniku jsem vytvořil následující myšlenky v diskusi s lidi tam, což může být užitečné věci myslet.

1) Někteří lidé cítí v pohodě o tom jak tajně špehoval vládou, tvrdí, že nemají nic cítit provinile. To předpokládá, že vláda je vždy důvěryhodný. Všimněte si, že druhý dodatek obhájci trvají na tom, že potřebují své zbraně v případě, že vláda bude tyranský. Člověk by si myslel, že první dodatek práva by bylo třeba ještě více ostražití ochranu proti vládním zneužívání, zejména proto, že jsou dobře zdokumentované příklady vládních záznamů zneužíván pro politické účely úředníky.

2) Bradbury je notoricky slabý líčit ženy. Jeden způsob, jak prohlížet jeho beletrii je myslet na obvyklých genderových vztahů nahrazovány vztahy mezi macho, brutální hloupých mužů a citlivé, inteligentní muži.

3) Román je nejméně pravděpodobné, že apelovat na nezabezpečené teenagerů, kteří se bojí, aby odpovídaly vkusu svých vrstevníků a očekávání. Jeho obrana učení a zvláštní vkus není vypočtena tak, aby působily na průměrného studenta střední školy, a jeho nedostatek povrchové odvolání není pravděpodobné, že k tomu takové čtenáře dovnitř

Seznam knih a příběhy uvedených

Nejedná se o formální bibliografie, ale průvodce vystopování titulů bylo uvedeno výše, jiný než 451 stupňů Fahrenheita, což se předpokládá, že čtenář už má. Levná brožované vydání bylo přednostní.

Paul Brians

24.září 2007

Atwood. Margaret: Handmaid Tale, 1985. Anchor.

Bradbury, Ray: Dandelion Wine, 1957. Spectra.

___: “Hasič” Galaxy Sci-fi sv. 1, č. 5 (únor 1951). Přetištěno v Origins sci-fi, ed. William F. Nolan & Martin H. Greenburg. Populární knihovna, 1980.

___: Martian kroniky, 1950. Spectra.

___: Země říjnu. 1955, Del Rey.

Charnas, Suzy McKee. Jděte až na konec světa, Z tisku, ale snadno dostupné použít. Berkley.

Dick, Philip K. Time Out of Joint, 1959, vinobraní.

Galouye, Daniel F. Simulacron-3, 1964. J’ai lu.

Harrison, Harry: vytvořil prostor, Make Room, 1967. Z tisku. Spectra 1994.

Heinlein, Robert A. “Pokud to takhle půjde dál …”, 1940. Přetištěno v minulosti přes zítřek, Ace.

Huxley, Aldous. Nejprve publikoval v 1932. Harper Vytrvalá Moderní klasika.

Více, Thomas. Utopia. Nejprve publikoval v latině v roce 1516. Překlad: Paul Turner v roce 1965. Penguin.

Orwell, George. Devatenáctsetosmdesátčtyři, 1949. Ačkoliv Orwell vždy upřesněn titul z mnoha vydáních čtení 1984 na obálce, a to, jak budete muset nakupovat za to. Signet Classics.

Platón: Republic. Existuje několik dobrých překladů této starobylé řecké klasiky, včetně té používané v velmi levné Thrift Dover edice GMA Grube, přepracovává CDC Reeve. Starý Benjamin Jowett překlad, volně dostupné na webu, je ještě docela čitelný.

Pohl, Frederik. “Tunel Pod světa,” Galaxy Sci-fi, leden 1955. Často dotisk, zejména v The Best of Frederik Pohl, z tisku, ale snadno dostupné použít, Ballantine.

Russ, Joanna. Muž Žena roku 1978. Beacon Press.

Simak Clifford D. Město, 1952, Ace (z tištěné verze, ale stále k dispozici použit).

Von Harbou, Thea Metropolis. Román verze jejího scénáře k filmu Fritze Langa podle stejného jména. Nejprve publikoval v němčině 1926. Překládal anonymně v roce 1927 a je k dispozici v současné době z Wildside Press.

Wells, H. G. World Set Free, Macmillan, 1914. .

Zamyatin Jevgenij: My. Písemná 1920, který byl publikován v angličtině, češtině, 1924 a ruského originálu (My), 1952. Moderní verze překládal Mirra Ginsburg, 1972 a Clarence Brown, 1993.

Seznam filmů

Brazílie, dir. Terry Gilliam, 1985. Kritérium.

Útěk z New Yorku, dir. John Carpenter, 1981. MGM.

451 stupňů Fahrenheita, dir. François Truffaut, 1966. MCA Home Video.

Mad Max, dir. 1979. MGM.

Metropolis, dir. Fritz Lang, 1927. Jediná verze, aby je “Obnovený Autorizovaný Edition” Kino Video, 2003.

Soylent Green, dir. Richard Fleischer, 1973. Warner Home Video.

Třinácté patro,, dir. Josef Rusnak, 1999. Sony Pictures.